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阳光洒肩头

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阳光洒肩头

  这就是他的救赎,就这一点,和法理上的释放其实不是一个概念。

影片反复出现过一个词“体制”,老布在酒店自杀,瑞德也融不进社会,他们只适合在监狱,社会抛弃了他们,影片以监狱映射体制,瑞德说监狱是一个起先你恨它,然后适应它,最后离不开它的怪地方。也许社会也便是如此吧,只不过没有第一步恨它,因为这是思想家才有的东西,只有思想才可以突破有人创造的逻辑。也许每一个思想家都是反社会的,卫道士除外,因为思想的本质是不安。

  15.没有回忆
  16.巧克力还是大便
  17.裸奔和新皮鞋
  20.一页扁舟

单薄压上时间就会厚重,以时间为赌注的人,不是天才就是疯子,鲨堡里的囚犯也许都曾经疯过,而安迪列外,他无罪!有人说天才们的性格迥异行为方式各不相同,但他们往往有一个重要的特点:沉默。安迪无疑是沉默的,他深爱的妻子说他是一本合上的书,安迪说他只是不善于表达。善于表达的多了去了,能珍惜的有几个,社交场上的人们只是为了各取所需。人改不了喜欢听好听的天性,男人,女人似乎都不列外,可似乎女性的不理智来的更加汹涌。

  说这个之前我要说的是我没有想过这个和体制有什么关系,我觉得其实安迪是体制的受益者,或者说从体制上受益的多于失去的。他逃出的不是鲨堡,而是那辆他玩弄手枪的汽车(那只手花絮里说不是他自己的),或者说他逃出的是以前的那种生活方式。他是的确有罪的,并不在于他杀人,而在于他谋杀自己,最后他在没有回忆的海边的时候,他是作为自己活着的,这就是救赎。

影片中有很多令人影响深刻的细节,安迪说人要忙着两件事,要么忙着活,要么忙着死,老布是忙着死的那个,瑞德选择忙着活,他违反假释出城以一个自由人的身份奔向边界,那横梁上还刻写的字“Brooks was here”“Sowas red”的主人选择了不同的路。还有被老鸟们下意识的取乐方式吓哭的胖子,谁会料到因为自己的行为,一个连名字都不知道的胖子会因此送命?我看过一些观后感吧,不知道算不算的上影评,是信念可以支撑一切,在我看来安迪不过是在做一件很普通的事,普通到人们无法坚持,竟以为是信念在支撑,人们总喜欢对创造奇迹的人强加揣测,在电影里我不介意把它当做信念,在现实生活中我很愿意把它当做选择。

  监狱长开始也是凶神恶煞一般,但最后饮枪自尽。

  说来我看见女人在墙上扭动以为这是个情色片,还纳闷身材不怎么样啊?

不知道给安迪冠以天才之名,是否公正。因为在内心深处,始终觉得安迪,只是一个很少有人读懂的普通人,瑞德用了二十年的朝夕相处摸透了他的性格,却低估了他的沉默!那个差点被海利推下楼顶的安迪,那个被三姐妹鸡奸的安迪,那个让政府拨特款修缮图书馆捐图书杂志的安迪。瑞德说那个为狱友搞到啤酒的人:是想重温自由,哪怕只有一刹那!阳光洒在他们刚修缮的屋顶,安迪肚子靠在这群狱友对面的墙角,奇异的笑着,奇异的笑着。我不太明白安迪的笑,但我揣测着:那是尊严的找回,那是对鲨堡外阳光欣喜的拥抱!

  这个幻想最重要的标志在于那个音乐会,实际的确有些浪漫过了头,但很多人喜欢的原因很简单,因为我们都想做王,在死阴幽谷里除了幻想又能有什么?所以电影在这里的处理越是玫瑰般芜杂,就越是荒凉。

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  如果说报税是服务大众,那么国际象棋,图书馆,费加罗就必须让大众服务自己。用貌似合法的方式令自己的欲望得到满足,这是所有人的梦想,包括囚犯。上有德政,下面的人可以因此哼上小调,安迪把自己的王国夯了一个很牢的地基,直到监狱长告诉他不过是个幻象。不过在这之前,安迪依旧想把牢房外面的一套拿到里面了,如果可以,那么似乎他和在外面没有什么不同。

狱中的时光绝望与欣喜同行,影片开头便展现了鲨堡的黑暗,胖子被打死,安迪被鸡奸,似乎一切不如意都在鲨堡出现了,就像漆黑的夜不吝啬闪亮的星,生活在给人重击的时候总留下那么一丝希望。鲨堡也是这样,似乎一切不幸找上门来的时候,又给你一点希望。安迪获得了一点肯定,在狱中开始有地位——这是他为典狱长洗钱的交换,他建立了鲨堡图书馆,帮助狱友考取同等文凭,可当一切都顺风顺水的时候,一个囚犯的到来打破了着平静。汤米——惯犯,13岁起以监狱为家,他的偶然出现让无罪的安迪看到了翻案的可能。可这触碰了典狱长,他需要的只是一个免薪酬的劳工,他需要的是一个守得住秘密的奴隶。安迪重新翻案的可能性似乎扭了他的意。正如他在囚犯们刚进鲨堡时说的,:把信仰交给上帝,把贱命交给他!他关了安迪两个月的禁闭,把汤米引向狱外伪造汤米逃狱而射杀——只因汤米愿意在法官及评审团面前宣誓,并手按圣经在上主跟前起誓,绝不迟疑为安迪作证。在关禁闭被释放后不久,安迪出逃了,爬出了他凿了二十年的洞,在下水道的恶臭中匍匐了五座橄榄球的宽度,在那个暴雨的夜,安迪挣脱了鲨堡的束缚,奔向了自由的天空,在那个狂暴的夜,安迪展开双臂拥抱天空的时候,从未感觉歇斯底里竟如此快意!当安迪爬出鲨堡一个从未出现的人史蒂文斯(安迪为典狱长洗钱捏造的人)出现在了银行,他领走了典狱长的黑钱并把鲨堡的罪行公之于众,海利被拘押,典狱长自杀。然后安迪如愿的到了那个没有回忆可以度此余生的温暖地,买条破船,修整一新,载客出海,包船海钓……

  看过很多日本小说,监狱最不人道的是完全杜绝了性生活(鸡奸和同性恋该只能算小食),安迪在这方面似乎是免疫的,这样一个禁欲的外表有些讨巧。一般而言,出了牢房怎么会就奔海边呢,除非那有土风女郎,安迪似乎完全把力气和船耗上了,这样清心寡欲的一个主张首先是反社会(上面提到了),下面其实是讨好社会:别看你小子逍遥法外,第一没有红烧肉,第二没有红裙子,喝海水去吧。

  1.看着妻子和别人在墙上缠绵

  芸芸众生,还有什么比与众不同更诱人的呢?在生活中要百舸争流也许还要流一身汗,在电影里代入大概0.00001秒都用不着:我是独一无二的,我是会令人刮目相看的,平庸如我,就像食不果腹却拿着菜单过瘾一样,自然有很多饱食终日的朋友对此嗤之以鼻,可人生很多也就是在这种自欺欺人里熬到了终点。所以越是平凡的人越为之兴奋,偏偏虚怀若谷的朋友要来个当头棒喝,只好我走我的独木桥了。

  可以看出安迪的专业技能虽然是按身立命的本钱,但最关键的还是和阿瑞的相逢,可以说天台的重要性类同于一个招聘会,之后最后的一块多米诺骨牌就是监狱长,而这个招聘会的门票则是阿瑞给的。阿瑞之所以肯帮忙我不觉得是无产阶级感情,当然也不是垂涎屁股什么,而是他本能地感觉面前这个瘦瘦高高的人是和他们完全两个世界的人,如果在监狱之外,要见到他这样的人可不是买一套高级西装就可以敲门的。事实上,安迪之所以在监狱里近乎游刃有余地张牙舞爪,和这种超然有根本的东西:有的鸟的羽翼实在是太光辉了。我想包括我在内的很多人最喜欢这个电影的动机大概就是这个。

  安迪失去的是什么:掌握自己生活的自信——自由,对家庭的把握,对未来的茫然。这些如果不关进大牢同样会令人窒息,入狱之后,方向明确,手法却无需另起炉灶,虎落平阳之后竟然发觉不远处就是一座山。最后他获得的是朋友,社会责任的缺失,云淡风情,更重要的是他的岁月无需再去想怎么面对和安排。

  希望是好的,回忆是好的,哪怕曾经那么让我们如坠梦魇。

  当安迪向警察走过去的那个时刻,他未尝没有如果不行一死了之的想法,但对于一个高级会计而言,这样的计算实在没有失败的理由。结果,他成功了,在一连串如狂风般的噩运之后:阳光洒肩头,恰似装修自己的天台。

  他把自己从人这个角色里释放出来了。鸟的羽翼不是太光辉了,所以做人啊要做鸟人。他曾经那么平静地走在监狱的院子里,如一个国王寂寞地走在自己的花园,最后他面对的是没有回忆的海洋,还有一页扁舟一个老友。

  汤米这种小滑头的悲哀在于没有伤疤直接变成尸体。提示在于,如果你不给自己找到伤疤,你也许会很快直接变成尸体。

  我们掩耳盗铃般拒绝獠牙,该更张扬一点,左右是在看电影:)

  18.上帝的惩罚马上到临

  说起人生体验,我自然没有做过牢,自然也就没有越狱,自然没有被鸡奸过,自然也不是由此喜欢上莫扎特的,我甚至自然到从来不喝啤酒也就没有戒酒,关于婚姻就不打比方了,否则老婆自然不会给我好果子吃:)但我实在感觉自己有一种被禁锢的感觉的,但至于是否已经自由了,是否民主了,我觉得是没有的。我觉得我依旧还是停留在被禁锢的阶段,还是在忙着死。(顺便说我非常喜欢大话西游,就是因为他爱她,结果又无法在一起)那么问题来了,既然我没有从编剧的角度觉得好,那么我的实实在在的体验是什么呢?

  无论是巴尔扎克和圣经,反映出来和税吏的矛盾都属于敌我矛盾,芸芸众生比较不可以理解的是我的血汗钱怎么还得被抽头呢?所以要学习知识,学习知识之后非但明白还知道天底下难道还有可以不抽税的道理。于是彪悍的鲨鱼看守也腼腆地浩叹自己得咬个空尿泡。被鸡奸搞得疲惫不堪的安迪出场了。

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